Une Carmen à l'Opéra Bastille version Amodovar qui ne convainc guère
Tapis rouge ce jeudi soir devant l'entrée de l'Opéra Bastille : c'est soirée de gala de l' Arop-le club des mécènes de l'Opéra de Paris- pour le grand retour de Carmen à l'Opéra de Paris après plus de dix ans d'absence.Tous les grands patrons du CAC 40 et des ministres se pressent ainsi au parterre pour cette enfant de Bohême blonde péroxydée façon Talons aiguilles huée lors de la première. Mais y avait-il vraiment de quoi ?
Ainsi la production d'Yves Beaunesne, qui emprunte vaguement ça et là à l'univers d'Almodovar en resituant l'histoire à l'époque de la Movida, provoque-t'elle mais bien mollement...Pas ou peu de direction d'acteurs – l'héroïne se laisse étrangler comme Desdémone dans une robe de mariée pas cher que lui impose Don José, un sommet de statisme dans une scène censée être éruptive. Des éclairages pastels aussi vieillots et insipides que les uniformes franquistes – il semble que ce soit la marque de fabrique de la maison en ce moment...Après Carmen à l'Opéra Comique – le fonds baptismal du chef-d'oeuvre de Bizet – il y a trois ans, Anna-Caterina Antonacci déçoit ceux qui attendaient une bohémienne forte en volume. Certains diront qu'elle n'a pas la couleur de voix du rôle, mais qu'importe.
Son incarnation et de sa diction, jusqu'au murmure, sont une merveille d'intelligence. C'est une Carmen différente, accompagnée avec délicatesse par Philippe Jordan, qui jamais ne couvre les chanteurs. La partition sonne comme de la musique de chambre – tel solo de violoncelle semblerait sorti d'un quatuor à cordes. Un délice pour les oreilles si ce n'était cette tenace sagesse dont n'arrive pas à se départir notre directeur musical. Cela manque d'impulsivité, d'imprévisibilité. On échappe au folklore, mais la robe de mariée simple de Carmen semble avoir disparu avec. A partir du 20 décembre, Karine Deshayes prend le relais. A voir quelle sera sa bohémienne... Mais une chose est sûre : elle n'est pas faite pour la trop grande salle de la Bastille. N'en déplaise à la bourgeoise assemblée de ce soir, la musique et l'économie ne partagent pas toujours les mêmes intérêts...
Ainsi la production d'Yves Beaunesne, qui emprunte vaguement ça et là à l'univers d'Almodovar en resituant l'histoire à l'époque de la Movida, provoque-t'elle mais bien mollement...Pas ou peu de direction d'acteurs – l'héroïne se laisse étrangler comme Desdémone dans une robe de mariée pas cher que lui impose Don José, un sommet de statisme dans une scène censée être éruptive. Des éclairages pastels aussi vieillots et insipides que les uniformes franquistes – il semble que ce soit la marque de fabrique de la maison en ce moment...Après Carmen à l'Opéra Comique – le fonds baptismal du chef-d'oeuvre de Bizet – il y a trois ans, Anna-Caterina Antonacci déçoit ceux qui attendaient une bohémienne forte en volume. Certains diront qu'elle n'a pas la couleur de voix du rôle, mais qu'importe.
Son incarnation et de sa diction, jusqu'au murmure, sont une merveille d'intelligence. C'est une Carmen différente, accompagnée avec délicatesse par Philippe Jordan, qui jamais ne couvre les chanteurs. La partition sonne comme de la musique de chambre – tel solo de violoncelle semblerait sorti d'un quatuor à cordes. Un délice pour les oreilles si ce n'était cette tenace sagesse dont n'arrive pas à se départir notre directeur musical. Cela manque d'impulsivité, d'imprévisibilité. On échappe au folklore, mais la robe de mariée simple de Carmen semble avoir disparu avec. A partir du 20 décembre, Karine Deshayes prend le relais. A voir quelle sera sa bohémienne... Mais une chose est sûre : elle n'est pas faite pour la trop grande salle de la Bastille. N'en déplaise à la bourgeoise assemblée de ce soir, la musique et l'économie ne partagent pas toujours les mêmes intérêts...
nicegoodday - 19. Dez, 03:57
